近幾年來，LED顯示幕技能飛速發展，LED顯示幕設備技能水准和成熟度越來越高，其所觸及的範疇和內容更加廣泛。在電視艺文節目的舞臺上，以央視春晚為代表，最奪目的應該是各種各樣的LED顯現屏。它們以精心製造的各種圖片和動態視頻畫面為根底，從舞臺的上下左右各個方向近乎無縫的拼接起來，構成一個挨近完美舞臺空間，輔以數以百計的機械升降舞臺，它把發明人員的規劃範疇由本來的舞臺檯面之上進一步擴展，真正使舞臺上的點、線、面等都成為展示舞美藝術的組成部分，合作增強現實技能，為觀眾營建了一種亦真亦幻的藝術空氣，在視覺上給觀眾帶來了極大的衝擊和享受。
怎麼使舞臺led顯示幕與燈光完美結合？
可是，LED大螢幕的大規模運用關於舞臺燈火的藝術發明也帶來一些晦氣的影響。我們總結了這些晦氣影響，並找出了怎麼合理運用LED大螢幕，使燈火與LED大螢幕完美結合、相得益彰的辦法。
一：晦氣的影響
LED屏幕舞台规划事例：
（1）現在許多晚會的舞臺在必定程度上就是個會發光的大盒子，其亮度之高（儘管能够調節）、色溫之高、顏色之豐厚是史無前例的。舞臺光尤其是人物的面光比較難與其交融，常常出現因佈景過亮過於傑出，使得出現人物面部照度不行、面色發灰、畫面不通透的狀況。
（2）傳統的舞臺上，舞美佈景留下來的空黑部分是由燈火來擔任進一步發明發揮的，或明或暗的燈火與亮麗的佈景造型之間構成的是一種真假結合、互益互補的聯系，由點及線一向到面，空間感十足。反觀當今的一些晚會的舞臺，簡直一切的旮旯全是LED顯現屏，儘管畫面很美，可是給人的感覺過於“滿”，過於“堵”，乃至給人一種壓抑感。而一旦有些畫面是黑色的底色，它又沒能給燈火留下滿足的方位和空間來給它彌補空黑。從某種意義上講，這本身就違反了舞美規劃的規則。
（3）LED屏的圖案往往與電腦燈的光束、圖案、顏色是有抵觸的，而就央視現在做法的來看，根本都是燈火獻身了本身的作用來確保LED畫面。
二：解決辦法
（1）首要，要改變燈火規劃理念傳統電視燈火製造中，反映的是物體亮度的比照聯系，攝像機將所拍照物體的亮度真實復原；照度和比照度到達要求，則畫面層次、顏色、清晰度都能到達滿足作用。而以LED大螢幕為首要佈景運用到電視綜藝晚會中後，燈火師在規劃時，就必須將其自發光特性考慮進去，視其為一個大型LED燈具，因其視頻內容顯現的不同，其明暗、顏色也有不同的改變，在不影響舞美作用和確保根底照度的前提下，不斷地調整燈火佈局，不僅要合理運用燈火的亮度、光比，操控好藝人人物、景物的層次反差，還需要對藝人和發光LED大螢幕進行亮度的平衡，掌握好舞臺的全體顏色改變；使晚會燈火的色溫基調與內容調和共同，讓LED大螢幕徹底融入電視舞臺，與電視燈火天衣無縫，讓電視畫面得到真實天然的顏色復原。
（2）其次，要調整光比、光圈、色溫、視頻
①調光比能够經過添加舞臺表演區的人物亮度或下降大螢幕亮度的辦法來縮小人臉與佈景的光比。
②定光圈在實踐錄製彩排期間，燈火師和視頻技能人員首要會根據節目形狀斷定一個根底的光圈規模，這個規模要一向確保在攝像機最佳工作狀況，即F4～F5.6之間。在這個光圈規模內完結攝像機所需要的根底照明佈置，斷定LED大螢幕的亮度，再做電腦燈、作用燈的藝術點綴。這樣，每一個節目的視頻技能人員都能够在此根底上小規模調整光圈，來確保畫面視覺作用和技能質量要求。
③平衡色溫現在盛行大量運用電腦燈做面光，即運用了高色溫燈具。由於LED大螢幕為高色溫設備，假如電腦燈運用2800 K～3200 K左右的低色溫燈具，以人臉為曝光根據曝光，拍照出來的LED大螢幕就會出現藍色，使得顏色失真；如面光調整為高色溫燈具，與後邊的大荧幕共同起來，這樣能够讓圖畫出現構成共同性。
④LED大屏展示的資料可做適度調整由於大規模LED屏的運用，發生的亮度會直接影響到舞臺燈火。我們在燈火規劃之初就能够首要將LED大螢幕作為舞臺燈火組成的一部分來考慮。量測出一切播映資料的均勻亮度，事前修改調整所播映資料的視頻畫面亮度及其顏色，並根據實踐節目的佈景資料、燈火規劃要求，在不影響全體大螢幕作用的根底上，恰當調整其亮度，並將其光量計算入燈火的根底照度中，把大螢幕播映資料內容作為燈火規劃的一部分加以交融考慮，這樣也能最大極限地下降大螢幕對燈火和攝像機光圈操控的影響。
